在金屬銅管中綻放的英倫玫瑰:小號演奏家Alison Balsom的幾張專輯介紹

視聽前線音響短評2021-02-28 07:56:03

還記得在2009年,有“英倫玫瑰”、“小號天使”之稱的Alison Balsom(艾麗森·巴爾松)美女小號演奏家,分別在上海音樂廳和國家大劇院上演了兩場精彩的表演。相比弦樂、鋼琴獨奏而言,管樂獨奏家相對較少,而銅管演奏家就更是鳳毛麟角了。對于銅管樂器,或許大多數人都有一個偏見,認為這一領域都是男性的天下,因為演奏銅管樂器是需要相當的力氣,而作為女性的Alison Balsom,卻徹底顛覆了這一個觀念,甚至把赫和莫扎特等部分作品演奏成小號演奏曲目。Alison Balsom不但富有英倫氣息,且貌美而高貴、才學優異,在小號演奏領域上更是獨樹一幟。



Alison Balsom于1978年出生在英國的Hertfordshire(赫特福德郡),就讀于倫敦市府音樂與戲劇學校、皇家蘇格蘭音樂與戲劇學校,自11歲起追隨John Miller與Paul Benniston、John Wallace學習。在巴黎音樂學院學習期間,她師從哈肯·哈登伯格(Hakan Hardenberger)。她曾是馬勒青年交響樂團成員和英國國家青年交響樂團成員,在1998年入圍了BBC青年音樂家比賽(BBC Young Musicians Competition)決賽圈。1999年進入法國國立高等音樂學院,隨Antoine Cure學習。在2000年第四屆安德烈國際小號大賽(Maurice André International Trumpet Competition)中贏得第三名,并獲得最佳音色獎,也引起了EMI古典唱片公司的關注,2002年,EMI就為她發行了首張獨奏唱片。2006年被古典BRIT獎(Classical BRIT Awards)選為最佳英國青年演奏家。2006年Alison Balsom在留聲機雜志年度大獎(Gramophone Award)中獲得最佳聽眾票選獎(Classic FM Listeners'Choice Award)。Alison Balsom現任蓋德霍爾音樂學院客座教授,她的備選曲目十分廣泛:從阿爾比諾尼到齊默爾曼;無論上溯到巴洛克作品或是時下的當代作品,她都能信手拈來、游刃有余。


Alison Balsom小號演奏

維瓦爾第a小調小提琴協奏曲“和諧的靈感”RV 365



Alison Balsom:Libertango(自由探戈)



目前古典音樂界美女頻出,在Alison Balsom的身上,我看到的是一個職業古典音樂家的發展歷程,然而,在這位才情兼美貌出眾的女藝術家身上,難免讓我以為她那美麗、迷人的形象和外表在當中起著不少的作用。而Alison Balsom所認為的是,一個人讓人關注,外表可能是最為直接的因素,因為第一印象很起作用。若純粹是一個美麗的外殼,華而不實,將會在日后藝術的道路上失去被關注的動力,要讓觀者信服,必然要拿出專業的藝術水平出來,在“美貌與演奏技巧”的關系中,小號才是Alison Balsom跟觀者溝通的工具。



而對于小號,Alison Balsom有著與生俱來的天賦,小號那嘹亮的音色對她有著平常人難以理解的吸引,當年7歲性格開朗頑皮的Alison Balsom并不覺得這是男性的樂器。10歲的Alison Balsom在哈登伯格的現場音樂會上,早已著迷于Be-bop爵士小號大師迪茲·吉萊斯皮(Dizzy Gillespie)的精彩表演。2009年在上海和北京的演出中,已有六個月身孕的她吹起小號來篤定自如,懷孕后的Alison Balsom氣息更穩定厚實了,可能是寶寶給了Alison Balsom不少力量。

Alison Balsom出版過多張專輯,而我手頭上這4張EMI出版的專輯,分別是2006年出版的《CAPRICE》(隨想曲)2008年出版的《Haydn/Hummel: Trumpet Concertos》(海頓和胡麥爾小號協奏曲)2010年出版的《Italian Concertos》(意大利巴洛克小號協奏曲)2012出版的《Seraph》(天使號角——現代小號協奏曲),而2005年曾出版了全球矚目的專輯《巴赫:為小號和管風琴寫作》和2006年出版的《巴赫:小號作品集》,而她演奏的帕格尼尼《隨想曲第24號》在YouTube上的點擊率超過了20萬。


Alison Balsom - 帕格尼尼《隨想曲第24號》


(P.S.:這個視頻。。如果看不到就戳“閱讀原文”吧~小編已經被tx搞暈了。。。orz)



《CAPRICE》這張錄音中,她選錄了一系列很少讓人與小號聯想在一起的名曲,中間穿插幾首原本就是寫給小號的小品。碟片曲目采用三種小號吹奏,分別是C調、降E調和短號來吹奏不同的樂曲。其中有幾個曲目演奏特別艱難,當中也有幾首讓人意想不到的改編曲,其中特別值得一提的是瑞典作曲家林博格的行板,后來被著名的流行合唱團阿巴改編,該團于1979年的世界巡回演唱會上當作開場曲。另外皮亞佐拉的探戈舞曲和法雅的音樂,也是很少和小號聯想在一起的音樂,這也讓我們聽到小號在更具有歌唱性格的樂曲中的表現。



2008年出版的《Haydn/Hummel: Trumpet Concertos》,當中演奏的四首小號協奏曲是來自完全不同年代作曲家的作品,橫跨了巴洛克到古典樂派前后150年的時間,小號的吹奏也從無音栓的自然小號進展到有音栓的小號,碟片中最早的是意大利巴洛克作曲家托瑞里的協奏曲,十七世紀中葉背景下的演奏的技巧和四世紀前小號誕生時的技巧沒有兩樣。但到了十八世紀中葉,也就是涅魯達創作他的協奏曲時,這種無音栓小號就已經式微,被新式小號所取代,在維也納的宮廷中流行的是一種按鍵式小號,海登和胡麥爾的協奏曲都是為這種如今已經失傳的樂器所寫的。這種新式小號讓小號家可以吹奏半音階,并且自由的轉調,正符合古典樂派的曲式需求。海登與胡麥爾的小號協奏曲是音樂史上最著名的小號協奏曲。海登的協奏曲是他唯一流傳下來的此類作品,是特別為宮廷小號手溫丁格所寫,完成于1796年,當時他已經離開宮廷樂長的工作。胡麥爾的協奏曲也同樣是為溫丁格所寫,有意思的是,這是為1804年新年所寫的作品。在這些經典小號協奏曲中,Alison Balsom展現了飽滿的音色與精準的技巧。



《Italian Concertos》是Alison Balsom加盟EMI的第五張個人專輯,當中她選錄的全部都是改編自巴洛克知名協奏曲的作品,其中包括維瓦爾第著名的作品三之中的小提琴協奏曲、馬徹羅知名的雙簧管協奏曲、還有三首她自己改編的曲子。改編其他樂器供小號吹奏的習俗是從小號大師安德烈以來就有的慣例,畢竟小號協奏曲數量并沒有那么多,為了有足夠的曲目支撐音樂會演出,這樣的改編無可避免,但是Alison Balson更大膽的是,她選了相當知名的曲目來改編,說這是大膽,因為這很容易招來比較和批評,但她的才華和吹奏能力,讓她順利避開了這樣的比較和批評,這張專輯也因此成為她最具有雅俗共賞吸引力的一張專輯。



2012年出版的《Seraph》是Alison Balsom過去所有錄音中最有靈感和創意的一張,她為我們帶來了一份重量級且具有代表性的小號協奏曲,絕對是可以讓平常不聽小號的樂迷也必須一聽,以便了解當代音樂的發展和重要成份。這份錄音中最知名的曲目,從第5~第7首,就是俄羅斯現代作曲家阿魯提烏尼安(Arutiunian)的小號協奏曲,這首協奏曲雖然是1950年才問世,但是早就已經深受小號迷的歡迎,成為小號史上從海頓以來的第一首經典。這首協奏曲早年因為俄羅斯超技小號家多克希澤(Timofei Dokschitzer)的錄音和到處的推廣而深印在樂迷的心里,多克希澤也為此曲寫出了非常艱難的裝飾奏,二十世紀的小號名家,從安德烈、納卡里亞可夫,甚至古巴的爵士小號手山多瓦(Arturo Sandoval)都錄過音,此曲使用了亞美尼亞的民謠素材,因此和哈查督亮的小提琴協奏曲有異曲同工之妙。

在第8首曲目中,Alison Balsom演奏了她親自改編的美國黑人靈歌《無人知我所見疾苦》,這是要呼應接下來第9首由德國作曲家齊默爾曼所寫的小號協奏曲《無人知我所見疾苦》,因為齊默爾曼就是用這首美國黑人靈歌來影射作曲家眼中所擔憂的未來世界災難。齊默爾曼是以歌劇《大兵》在現代樂壇聞名,他的音列主義是二次戰后深具代表性的發展,這首協奏曲卻很少人知道,藉著這份錄音讓大家可以聽到。

碟片第一首是現代英國作曲家麥克米蘭(MacMillan)所寫的《六翼天使》,是特別獻給Alison Balsom的全新作品,此曲是由蘇格蘭合奏團與澳洲柏斯音樂廳聯合委托麥克米蘭創作的,樂曲引用了肖斯塔科維奇描寫戰爭的曲風,但逐漸轉化為麥克米蘭個人知名的現代風格。

至于第4首日本作曲家武滿徹(Takemitsu)的《道路》則是他1994年為懷念波蘭作曲家魯托史拉夫斯基所寫,這是一首小號無伴奏作品,但是刻意采用了弱音器,因此聽來就像有多把樂器演奏一樣。


從上述4張專輯看來,都見證了Alison Balsom的技藝不斷地成熟,在由男性統領的銅管樂器領域,演奏小號的女性確實屈指可數,她的出現確實是一個奇跡,不但擁有大眾偶像的外貌,更有著精湛的演奏技巧。在聽著她專輯的時候,冷冷的銅管上,我所感受到的,不只是充滿金屬味的嘹亮,而更多是如玫瑰紅般柔情一面。臺上展現出淡定和充滿英倫美貌的“小號天使”,若未來能在廣州演出,我想觀看她的演出除了其精湛的技藝外,還想目睹一下她那美麗的容顏。

相信大家已經被Alison Balsom的演奏所吸引了吧~小編最后給大家附上Alison Balsom的專輯列表~摘自她的官網→alisonbalsom.com

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