大地清明:聆聽布魯克納第四交響曲“浪漫”

泰馬姆的古典音樂盒2021-07-25 11:07:11



布魯克納第四交響曲“浪漫”

大地清明


奧地利作曲家、管風琴家安東·布魯克納(1824-1896簡介詳情請見往期推送,這里不再贅述

?Anton Bruckner 1824-1896


往期推送:

仰望星空?雙手合十:淺談布魯克納第八交響曲 完成于2017.10

最后的虔敬:淺談布魯克納第九交響曲 完成于2018.1


近期布魯克納交響曲推送計劃:

仰望中的攀登:布魯克納第七交響曲解讀 2018.7



樂曲簡介
????縱觀布魯克納所有的交響曲,第四交響曲是比較特殊的一部,雖然第四交響曲是一部長達70分鐘的宏篇巨著,但她無疑是一個迷人的驛站。布魯克納的交響曲,如果讓聽眾立刻不加考慮說出一個概括性的詞語,那就是宗教,這一點不難發現,如果讓你說出第二個,可能你會感到有點摸不著頭腦,但是,如果僅僅換成第四交響曲,對其熟悉的聽眾會想到另外一個詞:自然,相比有著瓦格納影子的第三交響曲以及宗教氛圍濃厚的第五第七至第九交響曲,這部作品將自然與宗教放到了一個水平面上,在這部難得被命名為浪漫的交響曲中,除了布魯克納本人寫的明確暗示自然元素的注解,你還會聽到其它交響曲所沒有的那種踏青一般的清新和自如,甚至就像音畫一樣,讓你浮想聯翩,所以,這里的"浪漫"不同于舒曼或是柏遼茲的那種純感情占大多數的浪漫,而是一種稍顯拘謹的,有著自然情趣的浪漫。



樂章結構與樂隊編制


樂章結構

1.Bewegt,nicht zu schnell (活躍地,且不太快)

2.Andante quasi allegretto (近似小快板的行板)

3.Scherzo:Bewegt (諧謔曲:活躍地)

4.Finale:Bewegt doch nicht zu schnell (終曲:活躍但不太快地)

樂隊編制

木管組:2長笛 2雙簧管 2單簧管(降B) 2巴松

銅管組:4圓號(F 降B) 3小號(降E C F) 3長號 1大號

打擊樂組:1組定音鼓

弦樂組:第一小提琴組 第二小提琴組 中提琴組 大提琴組 低音提琴組


溫馨提示

布魯克納的交響曲都很長,所以如果您第一次聽或者剛接觸布魯克納,一定要保持耐心,一定要保持耐心,一定要保持耐心,重要的事情說三遍。

演奏時長約70分鐘



樂曲分析

第一樂章 奏鳴曲式 降E大調 約18分鐘


????第一樂章,規模宏大,但是熟悉布魯克納音樂語言的聽眾不會想到有任何坐不住的理由,第一樂章,就如同一個人在節假日去郊外踏青散心,扔下手頭繁重的工作,投身于自然的懷抱,就像布魯克納在第一樂章開頭所寫的那樣:"想象在在中世紀的一個城鎮中,黎明之時,城堡傳出宏亮的軍號聲,這時城門敞開,騎士從城門中出來,森林的神秘氣氛籠罩著他們,森林在作響,鳥兒在歌唱"

????布魯克納總是喜歡用弦樂濃密的顫弓來拉開交響曲的序幕,如果說第七的是祥云,第八得失烏云,第九的是星夜,第四的就是森林與大地之間的共鳴。弦樂四部的顫音如同來自大地深處的聲音,穿過地表,在猶如穹頂的樹冠之間回蕩,森林如同一個巨大的管風琴,發出美妙的共鳴。這時,代表著軍號的圓號開始主部主題的陳述(見上圖畫圈處),美麗的四度下行是這個主題的靈魂(這一點貫穿整部作品,之后的樂章仍有四度以及五度的音程關系),單簧管雙簧管還有長笛在圓號結束后進入強調主題,配合著弦樂的顫弓,如同晨霧逐漸上浮,逐漸消失。

????主部主題接近結束之時,出現了布魯克納慣用的二加三節奏(上圖已標出),這預示著連接部的到來。連接部就是以二加三節奏的樂句為主要材料,有上行有下行,這表示人們已經從黎明中醒來,開始了假日的踏青,如同馬勒第一交響曲第一章主部主題,塑造出負者歌于途,行者休于樹的一個毫無壓力的讓人感到清新愉悅場景。

????副部主題(見上圖)畫風轉變,弦樂的跳弓使得音樂變得戲謔富有趣味,馬勒當年就對這個主題指指點點:第二與第一主題,如同愚人和天才。的確,在布魯克納的作品中總能找到"下里巴人"的一段旋律或是一個主題,比如第八交響曲諧謔曲那個木管爭奇斗艷的片段。這是個有著生活情趣的主題,你不妨想象,在你踏青的路上,你發現了你從沒有見過的一種花草,土撥鼠挖的洞,翻土的蚯蚓,或是野兔松鼠之類吸引你去關注的小動物,是旅途中的小確幸小驚喜,這就是這個主題要帶給你的東西,就像是舒伯特再世。

????帶著不舍的心情你來到了結束部,結束部仍舊是連接部主題為住,而且更加熱情洋溢,最后副部主題曇花一現,結束呈示部。

????發展部很龐大,我首先說首尾兩個部分,這兩個部分回到了布魯克納原有的虔誠之中,這是我們熟悉的仿佛做著祈禱的布魯克納,首段是主部主題四度下行為材料進行展開,孤獨的木管獨奏再現了布魯克納原有的面貌。末段則是新材料,我們從中能聽到后幾部交響曲的影子。第二和第四部分相呼應,都是主部主題的展開,延續了主部的基調,富有生命力,你不妨將精力放在伴奏中,你會欣喜地為長笛,大提琴等樂器天衣無縫的配合喝彩。第三段我最后說,是連接部主題的展開,如同午后的暴風雨,激烈緊迫,但很快就過去了。

????在呈示部以及發展部了解了各個主題的特點以后,再現部你也要關注其他聲部將所有內容,同樣也有著許多的驚喜,也是一種小確幸。

????再現以后進入長大的結尾,結尾就像是你在樹林的羊腸小道尋找出口,你沒有迷路,但是你依舊要尋找,你快步前行,頭頂的樹如同過電影一樣掠過,逐漸地,你發現了出口,你越走越快,你看到了樹林開始稀疏,遠處的教堂尖頂映入你的眼簾,走著走著,宏偉的教堂在你面前展現,樂曲也到了最后的結尾,銅管欣喜激動的吹奏為你歌唱,華麗地結束第一樂章。




第二樂章 奏鳴曲式 c小調 約16分鐘

????第二樂章可能是布魯克納所有作品中唯一一個拿愛情當作內容的章節,但是對這位打了一輩子光棍的追求完美的處女座作曲家來講,即便之前有過愛情,那一定是非常可笑且可悲的經歷(布魯克納的確嘗試過,但都以失敗告終,最后跟布魯克納走得最近的女性是給他當媽伺候著的照顧他吃喝拉撒的女傭),寫第四交響曲時,布魯克納已過半百,所以找一個漂亮媳婦可能性幾乎為零,所以這個愛情樂章,可以足夠浪漫,但一定不是陽光向上的,是一首對自己失敗愛情的祭奠。

????聽了足夠多舒伯特的愛好者一定對這個樂章情有獨鐘,布魯克納在這個樂章和舒伯特走的完全是一條路,舒伯特那種憂郁的氣質以及小夜曲般的氛圍,在這個樂章得以充分體現,敘述的內容很痛苦,但是你不感覺到這里的布魯克納以及之前的舒伯特沉浸在無盡的痛苦之中,反之,他們要歌頌痛苦,將它唱出來。巧的是,舒伯特也打了一輩子光棍,所以這個樂章可以說是兩位渴望愛情但最終沒得到愛情的奧地利作曲家跨越時空的一次握手。

????第二樂章,奏鳴曲式,主部主題由小提琴中提琴短小的引子引出,由大提琴聲部主奏(見上圖標出處),耳朵靈的聽眾會發現,出現在第一樂章主部主題的五度音型動機在這個樂章又出現了,是這個主題的一個標志,另一個標志則是附點節奏,并構成了屬于這個主題的動機,之后會經常見到。主部主題,大提琴高把位的拉奏深情款款,酷似聲聲呼喚,八度的大跳加突強的力度扣人心弦。小提琴與圓號相繼奏出附點動機,富有表現力的木管組登場,強調主部主題,有了一絲田園的味道,但依舊遮不住無法的到愛情的苦澀,弦樂以樂章開頭的蠢蠢的引子作為伴奏,圓號小號時不時出現附點動機予以點綴,就這樣,進入連接部。連接部以上一個樂章一脈相承,圣詠般的塑造出森林管風琴一樣的感覺,圣詠的弦樂之外,木管與銅管還時不時地發出惱人的附點動機。連接部的最后,木管無比優美而又無可奈何的下行音階如同布魯克納年輕時心上人的素描,但是,被之后銅管的沉寂弄得褪色,回到了一張白紙。

????副部主題由主部主題的c小調轉入屬調g小調,延續了連接部那個褪色的結尾,中提琴冷色的樂器特點,還有單線條的主題陳述,刻畫出了:沒有愛情滋潤的人猶如一片不毛之地,弦樂木偶一樣的撥弦增添了這種感覺。結束部非常短,又是木管無可奈何的下行樂句,又是長笛和圓號的附點動機,引領樂曲進入發展部。

????整個發展部是對主部主題的展開,沒有空虛的副部主題的位置。發展部分兩大部分,第一部分是對主部主題附點動機的充分展開,從弦樂器到管樂器,每一個聲部都咀嚼著附點動機。

????第二部分(見上)無疑是美妙的,酷似美好卻短暫的回憶,也像是佛系對待回憶,何必為往事煩惱,我,布魯克納,有宗教信仰和音樂作為支撐,沒有愛情算得了什么?音樂開始變得寬闊釋然,雖然苦逼的主部主題一直都在,先后被中提琴和木管樂器以及銅管樂器演奏,但是我們最明顯能聽到的是小提琴聲部主題的對位,奏出伴奏性質的旋律,以至于我們會毫不注意到其他聲部的主題所在。

????再現部又回到了苦澀與憂郁中去,這還沒完,長達的結尾接著憂郁接著苦悶,主部主題陰魂不散,副部主題也跟著搗亂,最后,在c小調中平靜地結束這個樂章。


第三樂章 復三部曲式 降B大調 約9分鐘

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????我記得我在讀肖斯塔科維奇回憶錄?見證?的時候,讀到老肖回憶格拉祖諾夫說過的一句話:諧謔曲的主要目的是引起聽者的興趣,所以一切的東西包括節奏旋律等等必須為這個目的服務。在我看來,布魯克納的諧謔曲做到了這一點,就拿布魯克納最具有代表性的三部作品:第七到第九交響曲來看,每一首交響曲中的諧謔曲都達到了這個目的:第七交響曲諧謔曲如田野一樣清新奔放,你很容易被撲鼻而來的旋律征服,第八交響曲諧謔曲那農夫的舞蹈,木管聲部銷魂的吹奏以及執拗的節奏讓比欲罷不能,第九交響曲宛若跺腳一樣的樂隊齊奏如同斗獸場上的野獸,暴躁的風格讓所有聽眾身體向椅子后面靠攏,這三部作品如果你是第一次聽,聽了一圈下來你會發現,留給你印象最深刻的往往不是宇宙般浩瀚的柔板,因為它們太豐富,也許初聽它們你會被震撼得五體投地甚至淚流滿面,但是龐大的adagio往往會讓初聽Bruckner的你感到無所適從,諧謔曲不一樣,它們篇幅沒有那么長大,再加上一切的一切都那么迷人,包括節奏,包括和聲,包括旋律,而且每一首諧謔曲都很不同,雖然你聽多了以后很容易辨別這些scherzo就是Anton Bruckner的音樂。

????第四交響曲的scherzo也如是,在我看來,這首諧謔曲更靠近第七交響曲的諧謔曲,你能從這個樂章中聞到奧地利鄉下的青草味,你能看到陽光從云層穿透下來如同一束束探照燈照耀著大地,以及騎馬狩獵的獵人,以及布魯克納這張奧地利鄉下農民的溝壑縱橫的臉。與第一樂章如出一轍,這個樂章的內容是自然,而不是第二樂章對愛情苦苦的等待以及對永遠失去愛情這個宿命的慨嘆。

????第三樂章,復三部曲式,弦樂靠近琴碼的顫弓引出這個樂章的主題,圓號吹出2+3的節奏型的主題(見上圖),這個主題中的八分音符三連音與前兩個樂章一脈相承:下行音型又出現了,咱們來回憶一下之前兩個樂章體現這一點的主題,第一樂章仍是圓號吹出寬廣的主部主題,五度下行,第二樂章大提琴憂傷厚重的主部主題,五度下行,然后加上這個樂章圓號三連音中的四度下行,再到之后的末樂章你也會發現驚喜,你若拿出筆,將這個音型音符的符頭連成線,你會發現線條猶如山谷的走向,和你聽到的感覺完全一樣。圓號猶如獵人的號角,但沒有那么明亮,被森林遮蓋得如同信鴿的叫聲,小號隨之承接主題的陳述,響亮富有穿透力,這是森林之外的狩獵者,正要進入森林進行一番探索,讓聽眾想到理查?施特勞斯阿爾卑斯山交響曲中進山部分場外的銅管。

????在第一段中,出現了第一部分這個單三部曲中段的內容,你不會覺得這個由弦樂牽頭演奏的新內容是個陌生人,它同樣用到了下行音型,這次和第一第二樂章一樣,是五度音程。這個內容聽起來慵懶,漫不經心,如同春困打哈欠的感覺,就像你甩掉了所有煩心事以及所有惱人的工作,投入到自然的懷抱中去(見下圖)。

????快速的喧鬧的三連音跟進與獵人的號角交替出現,最后在銅管嘹亮的齊奏中為這個段落畫上逗號。單三部曲的中段的主要材料就上剛才慵懶的"陌生人",弦樂與木管進行對話,并出現了中段材料的鏡像,所有音符的走向與呈示相反,再加上之后弦樂飛度上行三連音快速撥弦,木管銅管一驚一乍的玩笑等等等等這體現了布魯克納頑童的一面。單三部曲的中段結束后進行第一段的再現,仔細聆聽,有很多新加的細節,比如長笛憑借八分音符三連音加十六分音符六連音也加入了頑劣分子集團中的一員等等。

????三聲中部沒有第一部分這個單三部曲那么頑皮,相反,它有著真摯的情感和樸素的風格,如同一塵不染的溪水,流暢而清新,如同行者在歌唱自然,歌頌生活(見上圖),你聽了以后也又跟著唱起來的沖動。長笛和單簧管首先對該主題進行陳述,第二段小提琴如同民間舞者,和著模仿民間齊特爾琴的其它弦樂聲部的撥弦,勾勒出一幅迷人的山水畫,有溪流滋潤心田,有綠樹搖曳伴舞。

????再現部再現所有第一部分的內容以后,歡快地結束這個清新自如的樂章。



第四樂章 奏鳴曲式 降E大調 約22分鐘

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????末樂章是整部作品的總結和升華,這個規模宏大的長達22分鐘的末樂章甚至超過了第一樂章,為這部作品畫上一個圓滿的句號。這個變化多端氣勢宏偉的終曲樂章重新喚醒了聽眾對布魯克納作品原本的認識:布魯克納的音樂已經不再是音符那么簡單了,而是一座宏偉的建筑,讓我們去一點一點探索。

????我們來回顧一下這部作品,第一與第三樂章都將作者對神和自然的崇拜刻畫了出來,浪漫的第二樂章則以人的情感為主,終曲樂章則是將人,神,與自然三個向量做加法,甚至是乘法,在管風琴般的瑰麗音響中三者合一,融為一體,人與自然和諧共處,神靈庇護著人類與自然界,布魯克納博大深邃的音樂思想在這個樂章中得以充分體現,那種來自神靈的博愛讓聽眾很容易想到馬勒第三交響曲的末樂章,同樣是一個完美的升華。

????第四樂章,奏鳴曲式,樂章在一段引子中來開序幕。布魯克納總是喜歡寫一些令人匪夷所思的東西拋給聽眾,就像他在生活中的所作所為一樣令人困惑(兩件比較離奇的事,第一,他曾經在半夜三更將點亮的蠟燭黏在螃蟹的殼上,使它們在教堂旁的墓地里爬來爬去,第二,他是個頭骨控,他會不惜一切代價來獲得接觸死人頭骨的機會,至于為什么,只能問布魯克納自己),比如在第八交響曲末樂章中的"三個皇帝的聚首",第七交響曲末樂章略顯粗暴的突如其來的銅管,第六交響曲開頭的三連音節奏,第五交響曲第一樂章發展部主部主題發展前長笛如繁星閃爍般的吹奏等等等等,雖然令人不解,但是體現在音樂中是加分項,非常引人注目,這不,引子的下行三音動機(又是下行動機,與前三樂章如出一轍),八度下行之后在向同一發現按級進下行,同時第二小提琴用八分音符四連音連弓和之(見上圖)。之后,動機的音符不斷縮小時值,氣氛緊迫起來,莊嚴肅穆的主部主題登場。主部主題讓聽眾想到第九交響曲第一樂章的主部主題,如同火山噴發的氣勢令人退避三舍,在這里,表明神靈與自然莊嚴不可侵犯。

????主部主題需要注意的是,第一,布魯克納式的二加三節奏再次出現,第二,五度下行動機出現。

????主副題間的連接部就像第八交響曲末樂章的副部第一主題,這里每個音符透著虔敬,有著一種來自教徒的執著(見上圖),音樂這種音樂經常會出現在布魯克納的音樂中,畢竟布魯克納是一位虔誠虔誠再虔誠的教徒。

????副部主題與主部主題形成鮮明對比(見上圖),要比第一章的兩個主題對比強烈得多,與莊嚴不可侵犯的主部主題相比,副部主題就要輕松的多,布魯克納2+3節奏性再次出現,在風格上接近第一樂章的副部主題以及第三樂章的三聲中部,有著前者的頑皮,有著后者的歌頌生活的意味,有意思的是長笛聲部奏出主題前面部分的鏡像,與下行的主題走向相反。結束部如同狂風暴雨,弦樂組粗暴的六連音將音樂仿佛拽回了主部主題中去,不過只是一個短小的結束部,雷陣雨很快就過去了,在木管組與弦樂四部的對話中音樂逐漸冷靜下來,再進入發展部。

????發展部雖然很龐大,但是聽眾不用擔心找不到北,因為每個部分的發展都清晰明了,布魯克納在這里持謹慎的態度對待主題,沒有將主題大肆展開。引子部分出現了三音動機的鏡像,與呈示時呈相反走向。弦樂還用八分音符連弓伴奏,不過加入了中提琴聲部,除此以外還有第一小提琴的顫弓與低音弦樂的撥弦,組合起來效果非凡。接下來是副部主題的展開,銅管牽頭發展,引出弦樂對于該主題的展開,主題變得沉重憂郁,和第七交響曲第一樂章發展部對于副部第一主題的處理極為相似,原本陽光的主題被烏云遮住,接著,不同聲部對副部主題以及其鏡像進行模進處理。接下來,是連接部的展開,更加虔誠并多了一份真摯。再然后,是發展部最出彩的地方,結束部與主部主題同時進行展開,將本就莊嚴肅穆的兩種素材的效用加倍,銅管牽頭的主部主題展開十分明顯。

????再現部的開始緊緊跟隨著發展部的結束登場,主部主題的再現十分簡潔,只有弦樂四部零星的主題碎片,配以同樣分散的銅管木管作為伴奏,以圓號和巴松為首,效果如同教堂里面傳來的禮拜聲音,你由于隔得很遠,只能聽見零星的幾句話。之后是各個部分的再現。

????樂章的結尾,你不妨將整個樂隊想象成一臺巨大的管風琴,從低音踏板,到弱奏(三音動機及其鏡像再次出現),不斷地增加強度,最后整個管風琴使出全力,自然,人類與神靈共同唱出了一曲頌贊歌,輝煌地結束整部作品。



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