巴洛克時期音樂名詞解釋題集錦

西方音樂史2020-12-28 11:43:57



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巴洛克時期音樂名詞解釋題集錦巴洛克音樂時期都有哪些偉大作曲家?


1、通奏低音

巴洛克時期常用的一種簡略的記譜方式,作曲家只寫作高音旋律線和低音部,同時在低音部的上下方標以各種數字,用來指示演奏家應奏出的內部和聲,又稱“數字低音”。通奏低音給予演奏家很大的即興創造空間,巴洛克時期因盛行這種記譜法而被稱為“通奏低音時代”。

2、三重奏鳴曲

巴洛克時期室內器樂音樂最主要的體裁之一,由四件樂器構成三個聲部,常用兩把小提琴構成旋律的兩個不同聲部,兩件通奏低音樂器演奏同一聲部。科雷利對三重奏嗚曲形式的確立和發展起了決定作用。

3、帕薩卡里亞(passacaglia)

來源于西班牙的一種舞曲體裁,17世紀后成為重要的器樂音樂體裁,特點為莊重緩慢、3/2節拍,多為小調,結構為基于固定低音的復調變奏,帕薩卡里亞既有獨立作品,也有套曲作品,在歌劇和鍵盤組曲中都被廣泛運用,巴赫的《c小調帕薩卡里亞與賦格》(BWV582)是這一體裁登峰造極的作品。


4、維瓦爾第

巴洛克時期意大利小提琴家和作曲家,作有歌劇、教堂音樂和各種器樂合奏,500多首協奏曲是其創作的核心,他繼托雷利之后進一步確定小提琴獨奏協奏曲的形式結構,發展小提琴的演奏技術,創造了富于戲劇性的演奏風格,并為當時幾乎每一件樂器都寫作了協奏曲,對后世協奏曲發展有重要影響,他還是標題音樂的先行者,小提琴協奏曲《四季》前附有說明音樂內容的短詩。

5、《水上音樂》

巴洛克作曲家亨德爾于1717年為泰晤士河上的一次皇室巡游而作的管弦樂組曲,共約20曲,1740年出版,現代常見版本為愛爾蘭作曲家哈蒂于1922年改編成的6首樂隊組曲版,包括有著名的詠嘆調、號管舞曲等樂章。

音樂編譯組公眾號往期推送:1、八十歲時論阿勞丨論阿勞的演奏藝術;2、八十五歲論阿勞丨他的演奏何以偉大?3、鋼琴家特里福諾夫專訪丨“我在游泳池里練琴”;4、十五問王羽佳丨“演出”對你意味著什么?5、王羽佳訪談丨“穿長裙?待我四十歲!”6、王羽佳專訪丨她贏得了沒有參加的“比賽”!7、采訪阿格里奇丨“音樂必須是自然流露的事情!”?8、帕爾曼追憶海菲茲丨“這么多小提琴家都試圖模仿他,但他們的演奏卻成了活生生的諷刺。”;9、肖邦大賽訪傅聰丨“這個比賽沒有完美的瑪祖卡。”?10、韓國鋼琴家趙成珍訪談丨“如果我遇見肖邦……”;11、憨豆先生采訪郎朗丨談肖邦以及古典音樂普及;12、古稀之年克萊默訪談丨談《克萊默版貝多芬協奏曲》(亨勒出版社);13、“奧伊斯特拉赫經常鼓勵我,去尋找屬于自己的聲音”丨“當代怪杰”吉頓·克萊默訪談;14、“指揮家”李云迪訪談丨“音樂源自內心,這就是為什么即便我們一遍遍地彈奏相同的曲子,表演依然不是機械化的原因。”?15、郎朗弟子馬克西姆·朗多訪談丨“郎朗對所有事物的熱情深深感染著我,當我們在一起演奏時,可以感受到創造出的音樂竟然如此歡樂!”?16、肖邦“迷妹”阿格里奇論肖邦《第一鋼琴協奏曲》丨“我多么渴望去親眼看到肖邦怎樣彈琴!”;17、紐愛新總監梵志登訪談丨“我并不想被公眾看作對某位作曲家有特殊癖好,演的最多或最為喜歡。”?18、埃格納鋼琴三重奏訪談丨你有父親、母親和孩子,等我們長大了,孩子就會成為父親和母親,這就是室內樂想要闡明的觀點!19、華裔小提琴家侯以嘉訪談丨“沒有技巧就沒有表達的自由;但只關注技術,很快會變得無聊或疲勞,并失去練習專注度。”?20、郎朗訪談丨“有時候父親把我逼得太緊了,可他是愛我的!”?21、哈農庫特訪談丨“我所探尋的始終是作曲家為什么要這樣寫”;22、面對批評,郎朗很委屈丨“我想讓古典音樂表現得酷炫一點,這有什么不好么?”;23、“準備好了”丨回憶海菲茲小提琴大師班;24、美酒,女人和鋼琴丨鋼琴家魯賓斯坦的三原色;25、紀念李帕蒂丨他堅稱樂譜是“我們的圣經”,但對作品內在精神的解讀更重要!26、周善祥訪談丨不想當鋼琴家的作曲家不是好數學家;27、席夫丨為何我的《哥德堡變奏曲》宛如與魔鬼跳舞?28、卡薩爾斯論演奏丨“我們必須學會不要每個音符都完全照搬譜子上寫的拉。”?29、鋼琴家李斯蒂莎訪談丨我為何“在YouTube創建自己的頻道”?30、席夫訪談丨“我們必須努力向公眾解釋如何聆聽美妙的音樂。”?31、托斯卡尼尼與川普丨作為權力工具的古典音樂;32、論托斯卡尼尼丨熱愛自由并勇于行動;33、布倫德爾談周善祥丨“你可以雇一個登山向導來教一個小孩兒怎么走路。”?34、指揮家圣克萊爾論布魯克納《第八交響曲》丨“他并不浪漫,你在他的音樂中并不能得到像柴科夫斯基或者馬勒交響曲中所得到的感受。”?35、“音樂絕對不是知識”丨鋼琴家白建宇訪談;36、魯賓斯坦訪談丨“我告訴家人,如果我堅持鋼琴事業太久就開槍打死我。”?37、羅斯特羅波維奇訪談(上)丨“在我演奏時,我不是在聽大提琴的聲音,而是在聽一個管弦樂團。”?38、羅斯特羅波維奇訪談(下)丨“我從50年代開始指揮,這大大拓寬了我塑造音樂的視野。”?39、巴倫博伊姆訪談丨“柏林墻倒塌以來,世界一直處于缺乏領導的困境中。”?40、鄭京和的回歸丨“當我在舞臺上時,上帝與我同在!”?41、巴倫博伊姆遇見阿格里奇丨“當音樂家們沉浸在自己的音樂世界中時,他們的表情傳遞出自然和精神力量。”?42、爸爸巴赫到底有多少小崽子??43、我問鄭京和,經歷了這么多事情,重新站上舞臺是什么感覺?44、基辛訪談丨“我們鋼琴家非常幸運:鋼琴曲目如此之多,我只希望活得足夠長,能學到我想演奏的一切。”?45、他差點成為“古爾德”丨阿勞與巴赫的故事;46、基辛訪談丨“我們鋼琴家非常幸運:鋼琴曲目如此之多,我只希望活得足夠長,能學到我想演奏的一切。”?47、他是鋼琴家,卻說自己“的目標是盡量少練習”丨迪巴格訪談;48、“我們要從象牙塔中取出音樂”丨巴倫博伊姆訪談;49、“我不想聽伊莎貝拉·福斯特以外任何人演奏的協奏曲。”?50、“我不是唯一戴眼鏡的鋼琴家”丨迪巴格訪談

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